纪录一场浸没式戏剧的诞生

纪录一场浸没式戏剧的诞生

11月初的某一天,北京CHAO艺术中心,第一批掉落进兔子洞里的人类重新回到了现实。入口距离他们仅有50米,而在这“50米”之间,他们刚刚度过了整整两个小时。从白雪覆盖的倒立生长的树,到红白皇后剑拔弩张的宴会厅,再到双生花姐妹的异次元“换脸”,以及最后庞大的脸阵,人们兴奋地谈论着刚才的所见所闻,尝试把时空归位。

这是玛丽黛佳第八年举办艺术展,这一次,他们尝试了浸没式戏剧这种充满挑战的形式。这一场名为《戏·游》体验剧打破了看台与舞台之间的界线,将观众直接带入了演员中间。主创团队将北京 CHAO 从二层到地下一层的空间完全隔离出来,巧妙设计成一条迷宫式的长长的通道,在其中安排了不间断发生的情节。

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《戏·游》在北京仅仅上演了三天,却经历了长达数月的筹备,流畅呈现的背后涉及到几十个团队之间的紧密配合。好比当“面部投影”和肢体表演相遇时,前者不得不在追踪和定位技术上寻求新的突破,后者也要尝试如何用动作放大投影和声音设计的震撼力;要将完整的艺术作品运用到演出之中,主创团队不仅得考虑作品形制和布景设计的融合,也要将艺术家的创作概念纳入到整个剧本之中;而当观众与表演者的距离如此之近,面部彩妆不仅要表现人物性格,甚至也承担起推动戏剧表达的作用。

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“我希望每一年都能做一些不一样的事,”玛丽黛佳的创始人崔晓红说。继承玛丽黛佳艺术展“越域精神”的主题,《戏·游》尝试突破不同艺术门类之间的界线,为观众带来惊喜和启发。从总体概念到细节设计,我们来到《戏·游》的幕后,纪录了这部奇妙的浸没式体验剧的诞生。

在上方观看《戏·游》幕后制作特辑,点击这里观看我们在《戏·游》现场拍摄的一部概念短片。


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